电影🎬以德瓦克先生的现今与回忆(huí yì)的双重视角展开，塑造了一位典型(diǎn xíng)的 “拜伦式英雄”——高傲而倔强、忧郁(yōu yù)而孤独、神秘而痛苦、与社会格格不入(gé gé bù rù)而对之进行彻底反抗的叛逆者(pàn nì zhě)。

德瓦克先生精神世界🌍的第一次死亡(sǐ wáng)，源于初恋神话的骤然崩塌。影片以高(yǐ gāo)饱和暖色调渲染的回忆片段，呈现了(le)一个近乎梦幻的邂逅：夜晚温暖的(de)灯光、恰到好处的宁静氛围与杜松子酒。他(tā)一头扎入爱💗情、每天写诗，却发现自己无法(wú fǎ)彻底打破语言的隔阂，还面临着(zhe)对恋人怀孕所带来的未知感(gǎn)的恐惧。最终当德瓦克先生发现他视(tā shì)若圣物、仅为爱💗人吟诵的诗篇，被(bèi)对方未经许可便投稿出版，他感到金钱(jīn qián)和利益亵渎了爱💗情的神圣。他(tā)愤怒而绝望，在混乱中失手碰倒(pèng dào)了怀孕的恋人。从此，他不再相信(xiāng xìn)爱💗情，连带其灵魂的渴望（Sehnsucht）也一同(yī tóng)干涸，抽烟酗酒、一蹶不振。

数十年过去了，当(dāng)他的生活仿佛永远失去希望时(shí)，年轻的社工莉娜如同光芒，闯入了(le)空酒瓶筑成的堡垒。莉娜的鼓励融化(róng huà)了他冰封的心泉，德瓦克先生(xiān shēng)重新端起打字机，以诗句为武器， 与(yǔ)内心具象化的“魔鬼”角力——那象征着(zhe)衰老丑陋、无聊呆滞、失去了写诗的(de)能力、有着老鼠的形象的魔鬼。 莉娜(lì nà)将德瓦克先生饱蘸痛苦与才华(cái huá)的诗作交给了主任，然而在利欲熏心(lì yù xūn xīn)的主任眼中，这些文字不过是其(qí)粉饰政绩的筹码。一通意外的电话(diàn huà)让德瓦克先生得知，自己的心灵(xīn líng)呓语再次成为了他人交易的物品(wù pǐn)，尘封许久的痛苦再度回溯。他悲痛欲绝(bēi tòng yù jué)、赶走所有人，将自己重新反锁🔒，魔鬼再次(zài cì)带着死亡的阴影步步紧逼。

当莉娜(dāng lì nà)握着被撕碎的诗稿残骸时(shí)，才终于意识到了德瓦克先生(xiān shēng)的真正渴求。她辞去工作、卸下了(le)社工身份，回归一个纯粹的“人”，重返(chóng fǎn)德瓦克先生的幽暗世界🌍。在惊讶(jīng yà)中，德瓦克先生发现，微笑的莉娜(lì nà)在此刻与他的初恋逐渐重合(chóng hé)，宛如一位点着蜡烛的天使，将他(tā)从老鼠横行、肮脏不堪的垃圾箱中(zhōng)拯救出来。这一次的他成功挣脱(zhèng tuō)了死亡的魔爪。

导演以粗粝的(de)黑白影像构建了德瓦克先生栖身(qī shēn)的“新世界🌍”：公寓和电梯逼仄压抑，唯有(wéi yǒu)代表权力的主任办公室才明亮空旷(kōng kuàng)；办公大楼的楼梯间扭曲得近乎垂直，人(rén)在其上艰难地攀岩；毫无生气(shēng qì)的住宅楼群，唯有在德瓦克先生(xiān shēng)仿佛燃烧生命的朗诵中，才无精打采(wú jīng dǎ cǎi)地“睁开眼睛”、回以无力的谩骂。公务员针对(zhēn duì)他的个人行为和巨大老鼠针对他(tā)的幻觉世界🌍构成了双重干扰，上锁🔒(shàng suǒ)的门形同虚设，臭烘烘的他与其说是自我(zì wǒ)放纵的沉沦，不如说是对这个荒唐世界🌍(shì jiè)的无声抗议。只有儿童，才通过表达(biǎo dá)对希望与美好的向往和维修(wéi xiū)打字机的能动性，保存了仅有的(de)作为人类的生命力。正如编剧所说的(de)“Life, the world, human beings.”， 正因世界🌍如此灰暗压抑，才更显得(xiǎn de)人性的微光愈发可贵。

只不过，影片在(zài)着重表现德瓦克先生的个人挣扎(zhēng zhá)时，周围的人成为了仅仅服务(fú wù)于主题的工具。公务员和儿童都(dōu)是如此，尤其是作为核心事件推动者(tuī dòng zhě)的莉娜，已被压缩为救赎男性(nán xìng)的功能性符号——兼具记忆中完美无瑕的(de)缪斯和现实中无私奉献的拯救者(zhě)。 她们作为独立个体的复杂性统统消融(xiāo róng)在男性创伤叙事的圣坛上。 这使(zhè shǐ)影片对“人性微光”的礼赞陷入悖论(bèi lùn)：当个体只能以天使或魔鬼的(de)极端形态存在，所谓救赎终究是场(chǎng)单一视角的独角戏。

参考资料：

刘念兹，王化学(huà xué)等著. 外国作家作品专题研究[M]. 济南：山东(shān dōng)人民出版社, 2001.06.